我依靠短剧走上巅峰第23章题材多元化

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《广场舞女王》的成功，让林渊意识到：短剧可以覆盖全人群、全类型。

"我们要建立题材矩阵，"

他在白板上画表格，"纵向是类型：战神、甜宠、复仇、悬疑、喜剧、中老年。横向是人群：男频、女频、全年龄。交叉点，就是我们的产品。"

"目前空白点：喜剧、科幻、恐怖，"苏晚晴补充，"但喜剧最难做，蓝星没有短视频喜剧的成功案例。"

"因为没人懂短喜剧的节奏，"林渊说，

"传统喜剧靠铺垫，短剧靠瞬间爆发。我们要三秒一梗，五秒一笑，像抖音的搞笑视频，但有剧情连贯性。"

他宣布启动《笑林外传》项目，招募喜剧编剧。要求是："写段子可以，但必须服务剧情。不能为了搞笑而搞笑，要剧情搞笑，人物在情境中自然产生笑点。"

编剧团队交上来的第一版剧本，林渊看了直摇头："这什么？小明走路摔倒了，哈哈？太尬了！"

他亲自改了一集：

《笑林外传》第1集：相亲乌龙

团队看完，笑成一片。陈默推眼镜："这、这是讽刺现实主义？"

"不，这是尴尬喜剧，"林渊解释，"让观众替主角尴尬，又忍不住笑。我梦里的经典类型，《办公室》《伦敦生活》都是这种。"

《笑林外传》上线后，数据不如《战神》爆炸，但口碑极好。用户评论："终于有剧懂我们社畜了""笑着笑着哭了""求更新，每天靠这个续命"。

更重要的是，它吸引了新用户群体：一二线城市白领。这些人以前觉得短剧"土"，但《笑林外传》让他们觉得"高级又不失接地气"。

"品牌升级，"林渊对团队说，"我们要证明，短剧不只是下沉市场，可以是全民市场。"

同时，科幻短剧《未来》启动。这是高风险项目：蓝星科幻影视薄弱，用户基础少，制作成本高（需要特效）。

"为什么要做？"苏晚晴问。

"因为要做给投资人、媒体、精英阶层看，"林渊坦诚，"让他们知道，短剧可以承载宏大叙事，不只是家长里短。这是舆论战，不是纯商业。"

《未来》讲述AI觉醒后的世界，每集1分钟，一个哲学命题。制作成本单集10万，是普通剧的20倍。

上线后，播放量一般，但是学术界关注了。有哲学教授写长文分析，有科技媒体做专题报道，甚至有投资人因为这部剧，决定投资短剧行业。

"目的达到了，"林渊看着报道，"舆论战，赢了！"

当月，公司题材矩阵成型：战神系（男性下沉）、甜宠系（女性年轻）、喜剧系（白领全年龄）、科幻系（精英口碑）、中老年系（广场舞等）。

总流水破5000万，净利润2500万。

"我们不再是短剧公司了，"林渊在年会上宣布，"我们是短剧平台，覆盖全人群、全类型、全场景。明年目标：月流水过亿！"

台下欢呼。但林渊知道，真正的挑战才刚开始。张建国在暗中布局，巨头平台在模仿，用户需求在变化。

"但是我不怕，"

他举杯，"因为我有你们。来，干了这杯，明年继续疯！"

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