子午书屋

第7章 尘埃落定后的新缘起（第1页）

苏曼案的告破，像一阵清风，吹散了老巷积压数十年的阴霾。失窃古镜入藏博物馆，黄铜镜身的包浆在灯光下泛着蜜蜡般的温润光泽，边缘残留的细小划痕，都是岁月流转的印记；“念雯”镜被捐赠至城市记忆馆，顾雯、蔡先礼与苏曼的故事，被写在泛黄的宣纸展签上，墨字因年久而微微洇开，供往来之人驻足叹息，指尖拂过展柜玻璃，仿佛能触到那段尘封的时光。

陆承宇因这桩跨时数十年的悬案，成了局里的传奇。可他总说，功劳该归于“忧·茶”的青溪，归于那些承载着执念的古物。闲暇时，他依旧爱往茶楼跑，不再是为了查案，而是喜欢坐在临窗的老榆木桌旁，桌面纹理深浅交错，还留着茶杯烫出的淡淡圆痕。他听青溪讲古物背后的故事，看檐外的槐花瓣一片片飘落在窗棂上，沾着细碎的阳光，像撒了一把金箔，落在青瓷茶盏里，漾起细微的光斑。

这日午后，日头正暖，老巷里飘着槐花香，混着墙角青苔的湿意与茶楼里龙井的醇厚，沁人心脾。陆承宇刚踏进茶楼，就听见一阵清脆的铜铃声——“叮铃、叮铃”，带着孩童特有的欢快，却又隐隐透着一丝说不清的怅然，像断线的风筝在空荡的巷子里盘旋，尾音带着细微的震颤，钻进人心里最软的地方。

青溪正坐在桌边，指尖摩挲着一枚旧铜铃。铜铃是老黄铜打造的，表面泛着一层温润的包浆，摸上去带着细腻的颗粒感，那是常年被人攥在掌心、经汗液浸润打磨的痕迹。铃身直径不足两寸，边缘被磨得圆润光滑，没有一丝棱角，靠近铃口的地方，刻着两个小小的篆字“玲玲”，笔触稚嫩却工整，笔画转折处带着刻意的停顿，显然是手工刻凿而成，刻痕里还嵌着些许不易察觉的深色污垢，像是孩童玩耍时沾到的泥土。青溪轻轻一晃，铃声清脆得能穿透茶楼的木窗，却又带着一丝不易察觉的沙哑，像是被泪水泡透后风干的痕迹，余音绕梁时，竟引得窗外传来一阵细碎的啜泣声，像刚出生的小猫在暗夜里呜咽。

“这铜铃，就是那位老人送来的？”陆承宇走过去坐下，目光落在铜铃上，指尖不自觉地跟着摩挲，能摸到刻字边缘未被完全磨平的细小毛刺，还有铃身侧面一处米粒大小的凹痕，凹痕边缘光滑，显然是撞击后又被反复触摸过。

青溪点头，指尖轻轻拂过铃身的刻字，声音柔和得像茶楼里的灯光：“老人姓付，七十多岁了，背驼得像座小桥，走路时手里的拐杖敲着青石板，发出‘笃、笃’的声响。他说这是他孙女付玲玲的遗物，玲玲五岁那年，在老巷口的杂货铺前被人拐走，至今十二年，杳无音讯。这铜铃是玲玲三岁生日时，他用家里的旧铜盆熔铸后亲手打的，铃芯是一节细铜丝缠的棉线，摇起来时棉线与铜壁碰撞，才发出这般清脆的声响。玲玲走丢那天，脖子上还挂着它，挂绳是老人用红绳编的，带着平安结。后来在巷口的槐树下捡到铜铃时，平安结被扯断了，红绳散成几缕，铃身磕出了个小坑，就是你现在摸到的这里，人却再也没回来。”

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